12月29日将要在内地公映的电影《王昭君杂货店》自从一发布主演开始，就引起大家热议。王俊凯、迪丽热巴、董子幸以及成龙等一众演员加盟，让观众的好奇心激增，这样一部来自日本著名作家东野圭吾的小说，不会被改为什么样子呢？《王昭君杂货店》改篇可玩性在这里《王昭君杂货店》与东野圭吾之前的作品大不一样，仍然用擅长于的惊悚探案分解成故事，而是采行了温情细致的文学创作手法，把一段段交织的人物关系谈得极具温度。这本小说在全球都具有很高的评价，就在于他跑出了常规的作者风格，带给了耳目一新的感觉，送给如今这个社会的人们加添了所缺少的安全感与快乐度。东野圭吾的这本小说用五个章节描写了五个故事，杂货店主人浪矢先生分别给北泽静子、松冈克郎、川边蓝、和久浩郎、武藤晴美答疑解惑。

初读一起看起来是各自独立国家的故事，但到最后一章，这五个故事像圆环一样神秘地联系在了一起，十分通透。这正是改篇可玩性之一。

东野圭吾写出故事的方式是超时空的，利用给过去写信给相连起上世纪七八十年代与21世纪初。三四十年的时间能转变很多事情，但是对于故事里的人物来说，浪矢先生得出的建议看起来让他们有所转变，结果却并一成不变。时空交叉的描写方法，是可玩性之二。

第三点，就要说道到书信了。写信给，对于我们来说较为很远，但是在日本，写信给的习惯仍然沿袭着。每年两次，一次在夏天，夏日走访以及中元节之后不会写信给问到安好，一次在冬天，也就是新年收寄贺年卡。

可是，在现在的中国，早已很少有人写诗写字了，更何况写信给。《王昭君杂货店》里的书信，浪矢先生用诚恳之心问每一封信件，都在希望寄信人寻找方向，确认自己的信念。这也难免会触碰到一个词，只不过也是核心鸡汤。浪矢先生的鸡汤感受到了每一个人，如何在具体中日文化观念差异的前提下，把它本土化改篇，让人容易接受、不被吐槽，可玩性也是非常低的。

电影改篇仅次于特点：中国时代元素布满全片韩杰导演的电影中，故事被削减为三个，主人公分别是为梦想奋发的小城音乐人秦朗，与家人嫌隙的杰克逊先生浩博，陷于生活窘境的舞女迷途的汪汪。到底，主人公并不是王俊凯、迪丽热巴、董子幸饰演的骗子三人两组。他们只是作为引线，慢慢地延伸出有王昭君爷爷以及被王昭君的三位之间的故事。

故事里，杂货店在20年后一夜复活，等候之前拒绝接受过协助的人投递写信给告诉他近况。电影里这两个节点分别是1993年和2017年，原著里对应的是1980年和2012年。时间再次发生了转变，影片在时代代表性元素上也做到了相当大转变。

小城音乐人的部分，李鸿其饰演的秦朗在北京闯荡三年，依然没有混出名堂，于是以纠葛于承继家业与已完成音乐梦想之间的自由选择。这一段故事基本上遵循原著，并做到了更加接地气的改动。比如代表性音乐人物挑选出了摇滚教父崔健，秦朗在里面演唱了一首沈庆的歌曲《青春》，北京的住处为胡同里的四合院，有执迷于作诗的诗人、学英语的女孩、打算探亲生活的情侣。

往返的书信还透漏着秦朗不告诉雾霾、手机、网红、直播这些东西，以及当时最火的电视连续剧是《新白娘子传奇》。杰克逊先生的部分，浩博长大后变为了画家而不是原作中的木雕匠人，牵涉到到的标志性音乐人物也变为了迈克尔杰克逊，而不是披头士。

让浩博感受到迷茫的是杰克逊身陷性侵扰事件，而不是披头士乐队将要退出。舞女的部分，电影中她陷于了一个骗局，这个骗局我们可以说道常常看见，那就是东北人假装有钱人的港台同胞，被骗单身幼稚女子的钱。《王昭君杂货店》中，对应的就是假铜锣湾地区大哥张龙。

电影将原著中的日式元素全部替换成了上世纪90年代我们熟知的符号，让原本与我们具有很远距离的故事更加相接中国地气。韩杰版改篇特点：韩寒式小镇情怀挥之不去看完了电影，你认同还不会有这样的感觉：弥漫着日本浓烈氛围的故事，被韩杰拍电影得近于有中国小镇风味，而且还似曾相识。这与本片的艺术顾问韩寒有关。目前，尚不知韩寒在《王昭君杂货店》中的影响有多大，也先不妄下定论，但必需认同的是，本片所传达出来的小镇情怀仍然不存在。

从李鸿其饰演的青年追赶音乐梦想，与家人关系疏远，到陈都灵饰演的舞女所在舞厅的遭遇，都与年前的《乘风破浪》有一丝丝相近的风格。梦想女声融合了近几年吐槽综艺节目靠卖惨不忍睹晋级的段子；小时候的杰克逊先生在火车站躲藏着的时候，旁边的乞丐说道着摇滚不杀，列车员返着必需得死。这样的精彩小段子在影片中也有少许。

某种程度是描写时空接续的故事，《乘风破浪》也有很多诙谐的段子，需要看见韩寒作为艺术顾问，把自己的点子流经了进来，让影片的本土程度再行再配一程。谈好中国故事，做到一起互为。当。

无以。编剧韩杰在《王昭君杂货店》宣传期间曾敲话说，这部电影意味著会回头《深夜食堂》的老路。

显然，《王昭君杂货店》在本土化改篇方面没像《深夜食堂》一样，让主人公在日本风格的房子里穿著日式服装做到着中国菜。编剧韩杰（左）但是，我们必须留意的是，影片在展开本土化改篇的时候，还必须遵循电影本身的创作原则。《王昭君杂货店》在本土化改篇上尽能力做了更为不俗的效果，但是故事前后的循环，依然必须再行定夺。

《深夜食堂》不存在的问题某种程度在于不相接中国地气，而且在于拷贝非常做作，这就令人实在编剧们丝毫没动脑子。《王昭君杂货店》在这一点上，需要显现出在希望挣脱掉日本作品中国化的阴影。今年，改编自日本小说的国产电影不在少数。

上半年的《嫌疑人X的奉献》早已好过倍受诟病的《深夜食堂》系列。尽管它的本土化改篇做到得不是最差，但是在编剧苏有朋的能力范围内，早已很用心地在改篇这个被咀嚼过多遍的故事。国外著作、电影展开本土化改篇不存在着大部分影片讲故事的能力还过于，正如国家新闻出版广电总局副局长张宏森所说：故事的统一性、完整性、生动性、传神性在有些电影中显著缺陷，逻辑无法自洽、因果无法对应、人物无法扎根、结论无法服众的根本原因就是故事本身经常出现了相当严重问题，对作为电影描述显然依赖的故事本体缺少驾驭能力，故事描述的基本功受到观众的相当严重审问。讲故事要从故事本身抵达，特别是在是在改篇外国著作时。

好的故事、剧本是一部好电影的基础，严肃塑造成人物的性格和魅力，才能让故事会较少了确实感动人心的力量。

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